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月霖竹之得天地之正气


吴月霖,1963年生于江苏无锡,笔名爵君,别署自在斋斋主,斋名:妙迹堂、妙法精舍。毕业于中央美术学院书画鉴定专业硕士研究生班。中国书法家协会会员,中国书画收藏家协会理事,中国书法家协会华文创作培训基地主任,山海关天下第一书法会馆闲庭会馆艺术顾问。著名画家、书法家、鉴定家。出版有《中国近现代名家画集——吴月霖》(天津人民美术出版社)、《吴月霖现代竹精品选——中国画范本丛书》(天津杨柳青画社)。书画作品多次荣获国内外大奖,并被中国国家博物馆等文博单位及著名学者、收藏家珍藏。作品在美国、法国卢浮宫、东南亚等多地展出,并先后在日本、马来西亚举办个人书画艺术展。






吴月霖作品:《中国近现代名家画集》。展玩一幅竹图,如见月霖君作画。
其执笔一端,腕力遒甚,笔势飞翻。
宣纸上,自下而上,从左往右,笔势倾斜,一副《得天地之正气》乃成。
取名为何?大约霖君思忖,上位天,下为地,从地面勃发,伸长于天际,源于此物之性情。
喜有仁说,中国艺术总是和哲学宗教联系在一起。没有哲学的了解无法了解中国艺术。
天地人,天人合一,物我两忘,中国传统哲学思想随心。
霖君对青藤,雪个,梅花庵主人,文湖州之竹,无不潜心研读,日久天长,在画竹类题材,取舍融合,形成自我水墨特色。
打破竹之传统,形成混沌空灵之效。
此幅画面,采取了顶天立地的方式,是近景的一角。
远观,《得天地之正气》体现了瘦劲而有层次的立体感。
竹树不多。
远处几支竹竿浅影,淡若无。还有上下各一处为破笔,模糊,似不可辨识一支竹竿。
此两笔虚而远。
再看,三支竹竿为近,笔墨稍浓。尤其右上方一丛竹叶,参差向背,阴阳明暗,墨,浓多淡少。
近玩,瘦竹枝上唯独几处密叶,竹叶淋漓,如淋新雨。
虚实光影,处理得当。
艺术的高度在于它是“超乎象外”。
笔墨之间,竹之具体意象似是非是,竹之符号朦胧,却也保留传统形象,竹一一节一节,叶一撇一撇。
竹之布局,两边相应,顾盼生姿,如同山水画里布局“一河两岸式”月霖将山水画里的“一河”为三四支淡墨竹,“两岸”为左上两支稍浓之竹,右下一支稍浓之竹。
空间感觉,观照天地。
笔墨之道,非有道者不能。
月霖君在运笔的过程中,笔墨速度有慢又快,节奏有停有起,如音乐节奏,高低起伏,快慢变化,无不表现出月霖君之审美情趣。
停留处,竹节墨黑,节奏稍缓,迅疾处,节奏飞快,一波一折,一斜一直,一穿一插,神情自如。
行笔整体迅速,一挥而就,渴笔干涩,形成金秋之竹苍茫浑厚之感,似乎超越竹青青之时间色彩,遁入寂寞永恒之天地境界。
笔墨之奇思,在于超越一切拘束的虚灵胸怀。
月霖君太熟悉古人笔法,他在此之上寻求突破,下笔妙悟,笔势枯涩,墨水分层,破墨夋擦,飞白侧锋,风骨妙影,竹韵声声。
快慢不一,节奏变化,线条风骨,表现了当下月霖竹之鲜活。
理论上说,淡淡墨不比浓厚的容易。因为淡墨不容易突出形象。
月霖竹化为心中之所思所想,分枝取势,稀少几笔,枯淡墨色,将竹之精神观照。墨虽淡,却有层次,分五彩。浅浅淡淡,虚虚实实,脱略尘世,翠竹清韵乃成。
月霖竹笔法之高,是超然物外,妙通天地的。如此,也可以用来解释画中的天地之正气。
月霖竹创造出一片心灵的竹梦,一种灵明的境界。
(文:南焰)