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吴月霖古色今香三百零九


把字都上纲上线了,中国没有真正艺术生存的空间,真正的艺术家吸不到自然中的氧气也早晚憋死……无锡泥人是最接地气的也炒成了垃圾。

—— 吴月霖作品



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画面要有感觉,掌握各种方法必不可少,亦须博学多才,更要的是独立二字。

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字写好反面还须画画,寄来的二把好团扇又生怕画坏,又要随意更须小心。

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涂邪中都有嗜欲的一种习惯方法,不应让习惯支配人,而让习惯听从命令。

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挥洒过程中,画面产生怎样的效果是自己最最渴望的胸无成竹比胸有成竹更有意思。

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‌李白《上阳台帖》的书法艺术风格,宋徽宗赵佶在题跋中曾有如下评价:“太白尝作行书:乘兴踏月,西入酒家,不觉人物两忘,身在世外一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也”。而关于此帖本身,有两位顶级鉴定家的鉴定意见,似乎也是相左,令人如坠雾里云里之中。 启功:此帖有李白名款,有宋徽宗亲题签和跋,用笔不循故常,天马行空,吻合于李白诗风豪迈不覊,宜为太白真迹。 徐邦达:此帖笔致粗率,师心自用,且笔画肥厚,不类唐人用笔硬毫,近乎宋代散卓笔后风气,故定为伪。

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以前去浙江天台山万年寺看到曾有此联今天正好用上……身比闲云,月影溪光堪证性;心同流水,松声竹色共忘机。

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一样的格式,不同的想法。

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虽然被当今众多传统及复古派的攻击,但丑书代表的水准还是很有高度滴。

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越是有许多经典的技法类的方法能够丢得下,也是另一种的富有。

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