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小议黄宾虹书法

吴月霖


           黄宾虹先生书法广采博收,行楷则师法《郑文公碑》、《石门 铭》、《颜真卿争座位帖》等碑帖,得裴煜、文彦博的笔意体势。如枯藤险石,纯为自然,刚中有柔,柔中带刚,遒劲流畅,浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸,具有大 拙大美之奇韵。所学由钟鼎北碑,至唐宋元明清诸大家无不涉猎。书风高古,沉稳、健拔,气清味厚,与其国画作品浑然一体,相映成彰,任笔自然,看似漫不经心,而又内含骨力。篆书很有特色:喜用半干的焦墨写篆,特别是大篆。运笔较慢,笔画时粗时细,黄宾虹的将篆法演入画法之论:“金石之家,上窥商周彝器,兼之籀篆,又能博览古今碑帖,得篆隶直行之趣,通书法于画之中,深厚沉郁,神与古会,以拙胜巧,以老取妍最为生动,构图心思巧,正介于画家与学者之间,宜其超迈前贤。余绍宗曾赞誉:“常谓近时善与金文者,而真能得神理者舍(宾虹)先生外,更无他人。”并进而说:“不惟并世所无,近数百年亦无也。”按照古代的书画品位,余绍宗的 评定应该是“神品”黄宾虹博采三代古文字之长,融会贯通,学古不泥,师法得神。把原本深奥高妙处于民间生存状态的古文字,被他净化 得韵并妙造自然,婉丽和谐运用于书法的创作之中,赋予了文人的情怀而形成独特的结体风格,更多地流露出一种不经意的高品位之率意《文:吴月霖》